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书法是中国特有的一种传统艺术,中国汉字是劳动人民创造的,开始以图画记事,经过几千年的发展,演变成了当今的文字,又因祖先发明了用毛笔书写,便产生了书法,古今往来,均以毛笔书写汉字为主。你知道中国古代最著名的书法家都有谁么?今天小编为大家盘点了中国古代八大著名书法家,他们是:王羲之、颜真卿、怀素、黄庭坚、米芾、赵孟頫、王铎、吴昌硕;一起来了解下这些中国古代书法大家吧。

我见过很多人解释赵子昂的名言“结体因时相传,用笔千古不易”,觉得很多解释都缺少道理,主要是因为没有站在赵子昂的时空里去考虑这句话。有的人认为用笔千古不易的易字是容易的易,这就更错了。
首先,“结体因时相传,用笔千古不易”的相传二字是动词,是流动相传的意思,这不会有异议,而不易二字正是与相传二字形成对比,一个是变动的,一个是不变的,这就是相传与不易的关系,如果把易字解释成容易的易,那这种对比关系就不复存在了。此话的语境就是指一个东西是变动的,而另一个东西是不变的。
要知道赵子昂在说此话时,他还不知道将来会出现王铎、傅山和唐寅这些人,他的眼中只有二王一派的人,也包括他自己。其实赵子昂的这句话说的是“二王的结体因时相传,二王的用笔千古不易”。
为什么说这句话只是针对二王而言的呢?因为赵子昂说此话时是带着情绪说的,他非常不喜欢宋代的书风,他认为宋代的书风背叛了二王,为了矫正宋代的毛病,他才在强调“二王的结体因时相传,二王的用笔千古不易”的道理。
如果用这句话来衡量所有学二王的人,你就会一目了然、豁然开朗了。因为学二王的人都符合“结体因时相传,用笔千古不易”这一说法,从王献之、智永、孙过庭,欧阳询、褚遂良、杨凝式、苏轼、米芾、蔡襄直到赵子昂,你会发现,他们的行草书结体都是不同的,在不断变化的。但用笔却是高度一致的二王笔法,也就是毛笔斜切入纸法。由此可以说明,“结体因时相传,用笔千古不易”这句话就是指二王一派书法而言的。
但赵子昂这句话讲得虽对也不对,因为二王的笔法确是千古不易,到现在我们也在学二王,由于颜真卿的异军突起,使得行草笔法有了王颜两种模式,以至于到王铎、傅山那里时用笔已经分不出是王是颜了,成为一种融合状态。
自此,赵孟頫的名言“结体因时相传,用笔千古不易”的谜团应该清楚了,他是为了强调二王的正统性与重要性而说的,并不是很多人解释的,把此话上升到整个大书法的层面,甚至有人还把它上升到哲学层面,那就是小题大做了。

黄庭坚的颤笔法你敢用吗?

王 羲 之

赵孟頫《近来吴门帖》

颤笔法是书法的一种用笔技法,但现实状态下很少人会运用颤笔法,因为颤笔法运用不好会显得做作和低俗,但如果运用良好就会出现意想不到的魅力。

王羲之(303年—361年,一作321年—379年),字逸少,汉族,东晋时期著名书法家,有“书圣”之称。琅琊临沂人,后迁会稽山阴,晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史,后为会稽内史,领右将军。其书法兼善隶、草、楷、行各体,广采众长,冶于一炉,摆脱了汉魏笔风,自成一家,影响深远。他与其子王献之合称为“二王”。

赵孟頫行书《违远帖》

在颤笔法的运用上,宋代四大家之一的黄庭坚是比较成功的一例,黄庭坚的颤笔法不会让人感到刻意,或者是将刻意性减到最少的程度。那黄庭坚是如何做到这些的呢?

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黄庭坚题苏轼寒食帖跋

东晋穆帝永和九年,农历三月三日,王羲之和谢安、孙绰等41人在绍兴兰亭修褉(一种祓除疾病和不祥的活动)时,众人饮酒赋诗,汇诗成集,羲之即兴挥毫为此诗集作序,这便是有名的《兰亭序》。此帖为草稿,28行,324字。记述了当时文人雅集的情景。作者因当时天时地利人效果发挥极致,据说后来再写已不能逮。其中有二十多个“之”字,写法各不相同。宋代米芾称之为“天下第一行书”。

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黄庭坚草书廉颇蔺相如传

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在黄庭坚的草书笔法中,他的颤笔法往往随着笔势而动,随着锋毫的使转而动,也就是将毛笔的颤笔融入到笔法的流动性中去,这样就不会让人觉得有所唐突。并且颤笔法的短处一旦被隐藏,那它的长处此时也就凸现出来,所以黄庭坚的草书笔法多变而灵动,对后世的王铎、于右任等人都有很大影响。一些书友可以尝试学习这种笔法进行一下创作。说不定会得到出乎意料的效果。但需要提醒的是,黄庭坚的颤笔法是建立的似有似无的状态下的,切不可为了颤笔而颤笔。

晋 王羲之《兰亭序》

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黄庭坚诸上座帖

王兼善隶、草、楷、行各体,精研体势,心摹手追,广采众长,备精诸体,冶于一炉,摆脱了汉魏笔风,自成一家,影响深远。其书法平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀,世人常用曹植的《洛神赋》中:“翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。”一句来赞美王羲之的书法之美。

黄庭坚书杜甫寄贺兰铦诗

传说王羲之小的时候苦练书法,日久,用于清洗毛笔的池塘水都变成墨色。后人评曰:“飘若游云,矫若惊龙”、“龙跳天门,虎卧凰阁”、“天质自然,丰神盖代”。有关于他的成语有入木三分、东床快婿等,王羲之书风最明显特征是用笔细腻,结构多变。

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王羲之书法影响了一代又一代的书苑。唐代的欧阳询、虞世南、诸遂良、薛稷、和颜真卿、柳公权,五代的杨凝式,宋代苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄,元代赵孟頫,明代董其昌,这些历代书法名家对王羲之心悦诚服,因而他享有“书圣”美誉。

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颜 真 卿

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颜真卿(709年—784年8月23日),字清臣,小名羡门子,别号应方,京兆万年人,祖籍琅玡临沂。秘书监颜师古五世从孙、司徒颜杲卿从弟,唐代名臣、书法家。

颜真卿的书法初学褚遂良,后又得笔法于张旭,还与怀素一起探讨书法。他对二王、褚遂良等书法都进行深入研究,吸取其长处,彻底摆脱了初唐的风范,创造了新的时代书风。颜真卿的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。

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唐 颜真卿 《自书告身帖》

颜真卿的真书雄秀端庄,结字由初唐的瘦长变为方形,方中见圆,具有向心力。用笔浑厚强劲,善用中锋笔法,饶有筋骨,亦有锋芒,一般横画略细,竖画、点、撇与捺略粗。这一书风,大气磅礴,多力筋骨,具有盛唐的气象。

怀 素

怀素(737-799,一说725-785),字藏真,俗姓钱,永州零陵人,唐代书法家,以“狂草”名世,史称“草圣”。自幼出家为僧,经禅之暇,爱好书法。与张旭齐名,合称“颠张狂素”。

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怀素草书,笔法瘦劲,飞动自然,如骤雨旋风,随手万变。他的书法虽率意颠逸,千变万化,而法度具备。怀素与张旭形成唐代书法双峰并峙的局面,也是中国草书史上两座高峰。

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