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何绍基:大气并优雅着
何绍基对颜真卿的创造性继承奠定了其在历史上的地位。晚清时期的书法观念已走出早期的保守与偏狭,书家思路开阔,取法高古,创作大胆。在许多书家举起碑学大旗的时候,何绍基自不甘寂寞。当然,他最后的成功,并不仅仅因缘碑学,其对于颜真卿的继承与开拓,可以说为成功打下了一个坚实的基础。
颜真卿在历史上是一位声名仅次于王羲之的大家,历朝评价很高。但对于颜体楷书,像米芾这类出言不羁者,也曾有过一些针砭。《海岳名言》曾言:徐浩教颜大字促令小,小字展令大,非古也。颜书楷体大小一律,方正齐平,这既有唐人因法守制的一面,也不排除时人对刻碑的要求。何绍基的聪明在于他并不丢弃颜楷的大气稳重,但于结构用笔,又加入其对汉碑北碑的体验,并渗入行意,使其所写颜体与另一位清代书家钱沣完全不同,多了不少温存与雅致。这种感觉在何氏小楷中更见明显。
以《郁氏书画记、石渠随笔》为例,何绍基在用笔上摒除了颜楷较强的起讫笔模式,代之以多变的带行书感觉的用笔,不多定式。其线质虽不及颜书醇厚,但亦不乏清和。线形粗细变化随心所欲;结字灵动中见沉着,往往上部大些,重心下压,使字有拙意。当然,这也有他从《张迁碑》等碑刻中悟得的道理。
小楷一般以谨守为本,但何氏却能突破前规,轻松写出而不失正气、韵致,见出其不同常人的秉性及对书法的高深理解。
临写要求: 一、颜书少小楷,但碑刻大楷面目较多。习何当先习颜。
二、何氏用笔偶见擅涩,此从汉碑、北碑中来。当然不能为擅涩而擅涩,点到为止。

清代何绍基39岁小楷《册封琉球赋》,浙江人民美术出版社。

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